《马戏之王》:千禧年后的好莱坞“歌舞复兴”

环亚娱乐ag88手机版 2018-02-06 16:24 阅读:178

从这一天开始,影戏正式进入有声时代。

菲茨杰拉德把这个时代称作“爵士时代”。

他说“这是一个古迹的时代,一个艺术的时代,一个冷笑的时代,凯发k8娱乐,一个放纵的时代”。

紧随爵士时代而来的,是波及全球的大萧条。

菲茨杰拉德关于黄金时代的梦,碎了一地。

当经济危机给人们的糊口蒙上一层阴影,歌舞片成了他们得以临时解忧的桃花源。

这种在亦真亦幻之间给以观众心灵宽慰的影戏,降生至今已近百年。

它既经验过一时无双的光辉,也忍受过漫漫无涯的低谷。

《马戏之王》:千禧年后的好莱坞“歌舞再起”


▲富丽至极的[马戏之王],像一场以歌舞为馔的极乐之宴,让观众记起了歌舞片最好的年华

又或者我们此身正在千禧年后歌舞片最好的年华。

昨日的低迷

经验过黄金时代的歌舞片,像这地球上发展的花卉树木一样,在上世纪50年月开始“死去”。

《马戏之王》:千禧年后的好莱坞“歌舞再起”


▲从图表中可以很明明看出,从50年月到80年月,好莱坞每年建造的歌舞片数量总体趋势一致在下降

导致这种现象的原因有二,一是1948年曾经惊动一时的“派拉蒙法案”。

讯断功效裁定,美国影戏制片厂不得拥有本身的院线和要求影院对本身公司的影片独家包销。

在此之前,大部门好莱坞制片公司在投资和成长本身的院线时,普遍采纳的是“卖片花”的方法。

放映商假如要购置某家制片公司的影片,就必需连带买下这家公司该年打算完成的其它影片,纵然有些是没有试映过的。

《马戏之王》:千禧年后的好莱坞“歌舞再起”


▲譬如放映商想要买下[浊世尤物],就需要在特别购置米高梅当年出品的其他影片,而众所周知,黄金时代米高梅素来以歌舞片著称

这部门特别需要购置的影片,主要以歌舞片为主,“卖片花”的刊行方法无形中给影片票房带来必然的担保。

但旨在反把持的“派拉蒙法案”一出,制片厂无法再以绑缚销售的形式售出自家影片,世界杯投注,首当其冲收到影响的就是歌舞片了。

另一个导致歌舞片走势低迷的原因是好莱坞明星制度的衰落。

在传统好莱坞制片厂明星制度下,演员一旦与某家制片厂签约,就意味着未经制片厂答允,不得擅自为其他公司拍摄影片。

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▲这里又要提到和华纳打讼事的贝蒂·戴维斯,因为曾经自请为雷电华拍摄[人生的枷锁],贝蒂在华纳势力过问下错失奥斯卡提名

整包式的明星制度使制片公司有权力要求旗下演员操练演唱和舞蹈,以便出演公司所拍摄的歌舞片。

但进入50年月,一种更为自由的明星经纪方法开始鼓起。

演员们纷纷与经纪人或署理经纪公司签约,在其牵线下参演独立建造影片,而不必再忍受制片厂的终身制合约。

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▲依旧是贝蒂·戴维斯所说,歌舞片限制了她在演技上有所成长

除此之外,50年月电视机在美国度庭的普及、在披头士等音乐人发动下的风行音成功长,必然水平上都对歌舞片造成影响。

多种原因的浸染下,歌舞片走向低谷,也就成为了汗青的一定。

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▲在大趋势的影响之下,纵然是[杜立德大夫]这样到处颂扬的经典歌舞片,在其时也遭遇了票房滑铁卢

《马戏之王》:千禧年后的好莱坞“歌舞再起”


▲[星星星]号称是[音乐之声]原班人马回归打造,但纵然是歌舞片女王朱莉·安德鲁斯也难以发动观众走进影院

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